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      縱馬馳騁云天處——訪影視藝術家涂們

      發布者:Liukun 來源:呼倫貝爾日報 瀏覽: 發布時間:2021-03-25 10:10:36
       
       
       
       
      《止殺令》中扮演成吉思汗

       

      涂們,1960年2月出生,男,鄂溫克族,內蒙古自治區呼倫貝爾市鄂溫克族自治旗人。國家一級演員、中國電影家協會會員、中國戲劇家協會會員、中國電影表演藝術家學會會員、內蒙古電影家協會副主席、內蒙古國際文化交流中心第三、四屆理事會理事(特聘)、內蒙古自治區第八、九、十屆政協委員。

      1986年畢業于上海戲劇學院表演系,獲學士學位;1986年在內蒙古民族歌舞劇院任演員;2002年調入內蒙古電影制片廠任演員、導演;2009年調入呼倫貝爾市文聯,曾任副主席(不駐會)。

      獲獎情況:

      1996年憑借電影《悲情布魯克》 獲中國電影金雞獎——演員集體表演獎;獲東南亞國際電影節——最佳男配角提名;

      1998年憑借《一代天驕成吉思汗》被授予中國第七屆電影表演學會獎;

      2013年由涂們創作編劇的舞臺歌舞劇《彩虹之路》獲自治區“五個一工程獎”(演出單位鄂溫克族自治旗烏蘭牧騎);

      2015年憑借《告別》 獲得第9屆FIRST青年電影展——最佳演員獎提名;

      2017年憑借《告別》 獲得第31屆中國電影金雞獎——最佳男主角提名;

      2017年憑借《老獸》獲得第54屆臺灣金馬獎——最佳男主角;

      2017年憑借《老獸》獲得第11屆FIRST青年電影展——最佳演員獎;

      2017年憑借《老獸》獲得第16屆電影頻道電影百合獎——評委會特別大獎;

      2018年憑借《老獸》獲得第9屆中國電影導演協會 ——2017年度男演員;

      2019年憑借《呼倫貝爾城》獲得第22屆上海國際電影節——最佳傳媒大獎提名、最受傳媒關注影片、最受傳媒關注新人導演獎。

      電影代表作:

      《怪物先生》《老獸》《告別》《止殺令》《嘎達梅林》《黃河絕戀》《一代天驕成吉思汗》《悲情布魯克》《歡樂英雄》

      電視劇代表作:

      《大宋宮詞》《王牌御史》《倚天屠龍記》《闖關東中篇》《兵圣》《鹿鼎記》《大唐游俠傳》《王昭君》《貞觀長歌》《朱元璋》《笑傲江湖》

      每次與涂們先生交談,我總是洗耳恭聽,他講述的一個個故事,常常帶我走進新奇的天地,給遐想的空間增添了許多影視藝術的色彩。

      電影《呼倫貝爾城》持續熱映的那段時間,我和涂們的聊天似乎多了起來,除了電影本身外,關于中國影視作品的選材及表現形式也成了我們熱議的話題。涂們認為,在浩瀚的藝術海洋中,作為一個影視藝術家選擇哪一種題材去表現一段刻骨銘心的歷史,不但需要睿智,更需要獨具慧眼且富有匠心。56個民族誰也離不開誰的攜手共進,是中國影視創作的著眼點,構建人類命運共同體更需要民族文化的交流和融合。

      在我的視野里,涂們是一匹沖出內蒙古高原的駿馬,他帶著草原的粗獷豪放和不懈追求,在中國影視界風雨兼程,一路贏得了眾多的光環,幾十年來,歲月染白了他的鬢發,也讓他在熒屏上塑造了一部部豐滿的藝術形象,贏得了“德藝雙馨”的美譽。

      涂們曾擔任呼倫貝爾市文聯副主席,兼任呼倫貝爾市廣播影視協會主席,我是協會秘書長,是他的“兵”。因為他經常去外地拍戲,接觸一些影視界領軍人物,所以他的許多關于藝術的論點都具有時代新潮感。他常說,中華民族文化是個非常寬泛的概念,涵蓋了文學、影視、音樂、舞蹈、美術等眾多領域,特別是少數民族留存下來的多種文化形式,有的只適合在一定范圍內進行展示,還達不到普及的程度,如果說它是世界的,那也是世界上獨有的存在,還需要藝術家去更深入地挖掘、提高和完善。

      我知道,十九世紀的俄羅斯文學、德國的音樂、法國的電影等,那則是跨越了國界的經典,已成為全人類的共同財富,至今依然閃耀著藝術的光輝。涂們首次導演的鄂溫克民族第一部電影《呼倫貝爾城》,以其傳承歷史文化、聚焦民族精神,被第二十二屆上海國際電影節提名為最受傳媒關注的新人獎,并獲得其他三項獎項的提名。這雖然是涂們導演生涯的處女作,但卻成功地用電影語言講述了一個民族的成長過程,影片引起了社會的廣泛關注。

      從上海戲劇學院表演系畢業后的涂們,多年來一直活躍在國際國內銀幕上。由于他獨特的外型和表演天賦,曾飾演了許多重要角色。在電影《一代天驕成吉思汗》和《止殺令》中,他兩次扮演成吉思汗,在觀眾心中留下了難忘的印象,英雄的情結也在他的心中與日俱增。

      清朝乾隆皇帝在位期間,鄂溫克族民族英雄海蘭察由于驍勇善戰,屢建奇功,被宮廷稱為乾隆朝“武臣之冠,索倫巨臂”,大清的版圖上留下了他馳騁的馬蹄……涂們因他而驕傲自豪。“我雖然出身鄂溫克,飾演民族英雄一直是我的向往,但是我更會不斷創新,突破局限,努力扮演好各種角色,在挑戰中提升自己。”正如涂們所說,他多年來時刻注重著新角色的塑造,從帝王將相到黎民百姓,從鄉村干部到白領階層,戲路更加寬泛,演技愈發成熟,飾演的形象也不斷引起人們的關注,隨之而來的片約檔次一次比一次提高。

      從駿馬獎到金馬獎,涂們憑著持之以恒的求索,在影視的道路上一步一個腳印扎實前行,實現了中國電影最高境界的跨越,草原的駿馬正馳騁千里云天處。

      有一天,我和涂們談起了電影《老獸》,我對“硬漢”的理解提出了自己的想法,滿頭銀發的涂們靜靜地聽著,沒有絲毫的不耐煩,讓我這個不自量的“小字輩”口若懸河,受寵若驚,深深的敬意從心頭陡然升起。

      我曾問及涂們,你首次導演的電影,為什么以血脈延續的故事作為拍攝主題,這和一個民族的發展有什么關系?涂們說:“戰爭給人類帶來了巨大的災難,承受災難最重的是婦女,她會送丈夫從軍、送兒子上戰場,骨肉分離的最終是家破人亡,但是,一些少數民族女性付出的艱辛甚至犧牲,卻在影視作品中表現得少之又少。”

      在拍攝《呼倫貝爾城》期間,我見過幾次涂們導演,短暫的交談中,我了解到他正在為劇中的人物命運擔憂,有幾個結尾的處理方案他都不太滿意。他說:“越是重大的題材,越是要注重細節,細節的表現要靠我們平時對生活的觀察和提煉,細微中展示的個性一定帶有共性,這樣才能塑造出人物的成長過程,展現平凡而崇高的內心世界。”

      《呼倫貝爾城》講述的故事就發生在清朝末年。當時外國侵略者經常進入大清國的西北邊塞進行燒殺搶掠,令朝政憂心忡忡不得安寧,駐守在呼倫貝爾的副都統衙門派出索倫部將士立即奔赴邊疆御敵衛國。在海蘭察的統領下,將士們堅守家園,浴血奮戰,一次次將入侵者拒之門外,贏得了“戰斗民族”的美譽。多年的戍邊征戰,讓男丁驟減,也讓人口本來就不太多的鄂溫克部落,只剩下老人、婦女和部分孩子,曾經人丁興旺的家園,面臨著香火殆盡的危機。此時,被朝廷冊封為誥命夫人的那丹,毅然率領本族婦女奔赴千里之外的邊關,與浴血奮戰的將士相聚相守,直到懷孕后才回到遙遠的故鄉。這是一段鮮為人知的歷史,更是一部描寫索倫鄂溫克族女性傳宗接代的悲壯傳奇?!逗魝愗悹柍恰纷審奈吹巧现袊耙曋鹘堑亩鯗乜俗鍕D女,第一次以“巾幗英雄”的形象,展現在世人面前,讓人對千里赴戰營的鄂溫克族母親肅然起敬。

      《呼倫貝爾城》的切入點看似自然,卻凝聚了涂們的一片苦心,短短的幾十分鐘,他通過鏡頭的推拉移搖,讓觀眾快速、自然地走進了濃縮的歷史畫面,細節支撐起的一個個有血有肉的人物,在特定的事件中展現出人性的真與善,深深觸動著觀眾的心靈。

      涂們說:“我用電影的形式表現一個女性高貴品質的過程,就是梳理民族文化脈絡的過程,要在千頭萬緒中找到一個關鍵的節點,令其發揮提綱挈領的作用,這就是電影故事的主線,其宗旨就是要讓觀眾在真實、自然的情節漸進中,感受蘊涵的人性,展開豐富的想象。”

      記得法國文豪福樓拜曾說過:“我認為藝術的最高境界,亦即其最難之處,不在于讓人苦笑,讓人動情或發怒,而是要得自然之道,使人遐想。一切杰作,莫不具有這種性質。外表沉靜,實際深不可測。”我想,這也是涂們在影視作品中堅持不懈的藝術追求。

      在電影《呼倫貝爾城》首映現場的座談會上,涂們的淚光在鮮花和掌聲中晶瑩閃動,我知道,這是一個歷盡千辛萬苦的藝術家,在孜孜不倦的追夢路上,用滿腔熱情獻上的一份赤子之心,盡管對作品還有些許的遺憾,但鶴發童顏的他頻頻致謝,已經在表達著千言萬語。

      退休后的涂們似乎更忙碌了,他每天除了博覽群書外,有時還要去拜訪一些文化名人,深入了解他們的所思所想及創作動態,拓展自己的藝術視野。特別是聽到哪位老牧民知道一些奇聞異事,他會第一時間到草原上牧民家里去刨根問底,收集觸發靈感的素材。研究、揣摩經典影視作品中的人物表演,更是涂們的必修課。他常常沉浸在一部作品中不能自拔,喜怒哀樂的情感隨著劇中人物的命運跌宕起伏。但更多的是他掩卷后深層次地思考,同時也期待著新角色的垂青。

      功夫不負有志者,光環垂青追夢人。今年春節期間,涂們與黃曉明、閆妮、闞子清聯袂主演的《最后的真相》在重慶隆重開機……

      3月20日,官方微博宣布定檔的宋風傳奇電視劇《大宋宮詞》,同步登錄愛奇藝、騰訊視頻和優酷,涂們與劉濤、周渝民、歸亞蕾、趙文瑄等明星聯袂,他成功飾演了趙光義(北宋第二位皇帝宋太宗)。

      剛剛回到家鄉的涂們欣然接受了我的“采訪”,雖然他略顯疲憊,但我依然能感受到他成功扮演角色后的喜悅,精神矍鑠,信心滿滿。

      窗外,泛起淡淡鵝黃的草原空曠遼遠,輕輕吹過的春風帶走我們久違的話題……

       


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